Modele frais reels impots

Bentham est un peu nostalgique. „Fresh Air” a cessé d`utiliser du ruban adhésif en 2007. L`enregistrement sonore a totalement changé, si bien que ces jours-ci peuvent sembler être tout sauf abandonné. Mais la technologie a été un pilier non seulement de «l`air frais», ou de toute la radio publique d`ailleurs, mais de tant de pistes sonores du XXe siècle et au-delà. L`ingénieur en chef „Fresh Air”, Audrey Bentham, fait une vieille bobine. Il n`y a pas si longtemps que les choses que nous avons entendues sur l`air, à travers des haut-parleurs et des écouteurs, ont été enregistrées, modifiées et jouées sur des enregistreurs de bobine à bobine. Dans „l`espace de production de Fresh Air il y a encore des notes de bande et son influence tout autour. Miller pointe vers une machine à bobine de Studer poussiéreuse dans le coin de leur Studio. À l`intérieur du Studio „Fresh Air”, Audrey Bentham, l`ingénieur du spectacle, avance à la fin de la bobine jusqu`à ce qu`elle frappe les bords, encerclant autour et autour. Les rouleaux graphiques de poissons sont chacun créés individuellement par le département d`art d`Abel. Les bobines ressemblent aux marquages des espèces de poissons et capte l`essence de notre sport.

Chaque bobine est anodisée individuellement à la main, en utilisant le processus métallurgique artistique unique d`Abel. Aucune bande fabriquée ne signifiait aucun enregistrement ou montage dans la façon dont lui et son équipe avaient invoqué pendant des décennies. Il était au cœur de la magie de la production derrière „Fresh Air”, hébergé par Terry Gross. „Fresh Air” producteur exécutif Danny Miller et l`ingénieur en chef Audrey Bentham. (Paige Pfleger/WHYY) «C`est juste le son classique d`une machine à ruban qui se défile», a déclaré Bentham. «C`était un son différent, je pense que c`est ce que les gens ont répondu à», a déclaré Anderson. „La basse aurait été plus claire, l`extrémité supérieure peut-être eu un peu plus transitoire pour elle.” McTear utilise de la bande pour autre chose, aussi: créer des effets sonores spécifiques qui peuvent être entendus partout dans les dossiers que lui et son équipe ont produit au fil des ans. Il va même jouer un fichier numérique à travers une machine à bande, pour produire certains sons qui, dit-il, numérique seul ne peut pas tout à fait correspondre.

Mais alors — vous savez probablement où cela va — „l`enregistrement numérique a remplacé la bande pour beaucoup de gens.” Brian McTear est un producteur de disques et possède miner Street Recordings à Philadelphie, où il a travaillé sur des albums pour les goûts de la guerre contre la drogue, Kurt vile, hop along, et Joan Osborne. «Nous sommes allés à Cuba et avons fait un enregistrement là-bas en août, et nous avons pris avec nous a pris un ordinateur portable, un front-end et quelques microphones, et tout était assis sur la taille d`une table de cartes», a déclaré Anderson. «Et si nous avions fait cela dans le passé, comme les gars de la présence de mercure vivant dans les années 50, ils ont volé un camion à la Russie. Donc, c`est juste fou. „Tape sorte de renforce la nécessité de quelque chose que nous sommes tous très habitués à-quelque chose qui est très en quelque sorte au centre de ce que la musique est-et c`est la performance d`ensemble,” at-il dit. . Voici un exemple de quelque chose avant et après qu`il a joué à travers une machine à ruban Roland RE-150 pour créer ce qu`il décrit comme des effets spéciaux «ambiance rêveuse». Danny dit que l`édition d`une entrevue enregistrée sur bande — comme dans, en prenant une partie de la conversation ou en lissant une erreur — était tout au sujet d`utiliser vos oreilles pour marquer les changements et guider vos mains. Schmidt Horning s`est intéressé au sujet après avoir joué dans un groupe de Rock All-Girl dans les années 1960 à Akron, Ohio. Son groupe, Chi-Pig, a fait un enregistrement dans son sous-sol sur sa propre machine de bande de bobine à bobine. «Le numérique est tellement plus commode», a déclaré Bentham.

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